第三步：想出主角
Posted: Tue Dec 10, 2024 4:21 am
没有英雄，讲故事是否可行？不，对她来说，它的存在和一个吸引人的想法一样重要。通过主角，听众或读者了解故事。您可以在现实生活中找到一个用于讲故事的角色，也可以自己创建一个角色。主要条件是要让听众感兴趣并引起共鸣。
为了创造这些主要角色，编剧使用不同的讲故事工具。有人写了一个人物的传记，有人列出了外部特征和个人品质的清单。
有两种已知的有效的角色创建方法。
精神上和他一起被困在电梯里，想象你正 加拿大华侨华人数据 在采访他。这种方法有助于在非标准环境中呈现角色的性格和行为。如果主人公被困在电梯里，他会怎么做？也许我此时会惊慌失措，拨打救援电话，或者冷静地看书？
采访可以帮助你在平静的环境中更深入地了解角色。在这里，你需要想象你正在与一个人在愉快、轻松的气氛中交谈，并试图从他身上尽可能多地了解他生活中有趣的细节：他出生在哪里，他是如何长大的，他的朋友是谁，他的计划和梦想是什么。
好的主角就像真人一样，有优点也有缺点，长相也有辨识度。
因此，最初编剧们想将《加勒比海盗》中最著名的角色之一杰克·斯派罗船长作为次要英雄。但演员约翰尼·德普成功地吸引了最大的关注，因为他借鉴了滚石乐队吉他手基思·理查兹的惊人行为特征。
主角
第四步：确定主角的需求
角色的欲望有助于我们了解他的性格和愿望。他的动力让他不断前进，这是讲故事发展的动力。
在开始练习之前，问一个简单的问题就足够了：英雄想要什么？为了练习，你可以向电影和书籍中的任何著名人物问这个问题。例如，杰克·斯派罗想要归还黑珍珠号，彼得·潘想要永远保持年轻，詹姆斯·邦德想要对付恶棍。
在好的故事讲述中，角色的欲望常常与他们的需要发生冲突。正因为如此，跟随事件的发展变得更加有趣，人物本身也变得更加生动。这种冲突常常成为整个故事的基础。还记得《怪兽电力公司》中，主角想要在公司晋升，但事情的发展让他意识到了自己的基本需求——与女孩布做朋友？
为了简化任务，提出角色的需求和愿望，你可以使用马斯洛的需求金字塔。它经常被作家和编剧用来创作故事。亚伯拉罕·马斯洛的理论的要点是，人们倾向于首先满足基本需求，例如食物和安全，然后才会转向更复杂的欲望：爱、获得尊重、帮助他人。
第 5 步：创建一个虚构的世界
当想法、角色和需求准备好后，你就可以进入这个阶段了。世界是围绕角色的一切，以及适用于特定故事讲述的某些规则和限制。有时，世界是事件发生的一段时期。
世界可以是任何东西——从现实到幻想，有虚构的生物，完全不同的物理定律。要创建一个身临其境的世界，您可以问“如果……会怎样？”并尝试找到最不标准的答案。
有时，作者设法创造出如此庞大的世界，其中包含如此多的细节，以至于它们成为真正的艺术范例。这种情况发生在约翰·托尔金的《指环王》和乔治·R·R·马丁的《权力的游戏》的世界中。这些书籍包含详细的世界地图、各个民族的详细地图、每个民族的详细传统，甚至史诗。
创造一个虚构的世界
世界的结构不必非常复杂。首先，一个简单的背景就可以了，描述动作发生和角色生活的环境。练习时，你可以先描述一下你自己的环境：一座房子、一条街道、一座城市、生活在其中的人（可以是朋友、熟人，也可以是普通的路人）。
第 6 步：提出逻辑结构
结构是主角故事发展的浓缩内容。当我们重述书籍或电影的内容以及其中发生的事情时，我们会使用结构。
有了它，我们才能组织故事，使讲故事成为一部完整的作品。该结构可以比作一个框架，在该框架上添加必要的事件和人物，并删除不必要的东西。
通常，在谈论情节结构时，您会遇到“三方结构”一词。换句话说，这就是故事的开头、中间和结尾。第一部分通常包含对故事的介绍，第二部分是对主要事件的重述，第三部分是这些事件的结果和结论。
在讲故事的课程中，皮克斯动画电影的作者建议使用三部分结构的扩展版本：
为了创造这些主要角色，编剧使用不同的讲故事工具。有人写了一个人物的传记，有人列出了外部特征和个人品质的清单。
有两种已知的有效的角色创建方法。
精神上和他一起被困在电梯里，想象你正 加拿大华侨华人数据 在采访他。这种方法有助于在非标准环境中呈现角色的性格和行为。如果主人公被困在电梯里，他会怎么做？也许我此时会惊慌失措，拨打救援电话，或者冷静地看书？
采访可以帮助你在平静的环境中更深入地了解角色。在这里，你需要想象你正在与一个人在愉快、轻松的气氛中交谈，并试图从他身上尽可能多地了解他生活中有趣的细节：他出生在哪里，他是如何长大的，他的朋友是谁，他的计划和梦想是什么。
好的主角就像真人一样，有优点也有缺点，长相也有辨识度。
因此，最初编剧们想将《加勒比海盗》中最著名的角色之一杰克·斯派罗船长作为次要英雄。但演员约翰尼·德普成功地吸引了最大的关注，因为他借鉴了滚石乐队吉他手基思·理查兹的惊人行为特征。
主角
第四步：确定主角的需求
角色的欲望有助于我们了解他的性格和愿望。他的动力让他不断前进，这是讲故事发展的动力。
在开始练习之前，问一个简单的问题就足够了：英雄想要什么？为了练习，你可以向电影和书籍中的任何著名人物问这个问题。例如，杰克·斯派罗想要归还黑珍珠号，彼得·潘想要永远保持年轻，詹姆斯·邦德想要对付恶棍。
在好的故事讲述中，角色的欲望常常与他们的需要发生冲突。正因为如此，跟随事件的发展变得更加有趣，人物本身也变得更加生动。这种冲突常常成为整个故事的基础。还记得《怪兽电力公司》中，主角想要在公司晋升，但事情的发展让他意识到了自己的基本需求——与女孩布做朋友？
为了简化任务，提出角色的需求和愿望，你可以使用马斯洛的需求金字塔。它经常被作家和编剧用来创作故事。亚伯拉罕·马斯洛的理论的要点是，人们倾向于首先满足基本需求，例如食物和安全，然后才会转向更复杂的欲望：爱、获得尊重、帮助他人。
第 5 步：创建一个虚构的世界
当想法、角色和需求准备好后，你就可以进入这个阶段了。世界是围绕角色的一切，以及适用于特定故事讲述的某些规则和限制。有时，世界是事件发生的一段时期。
世界可以是任何东西——从现实到幻想，有虚构的生物，完全不同的物理定律。要创建一个身临其境的世界，您可以问“如果……会怎样？”并尝试找到最不标准的答案。
有时，作者设法创造出如此庞大的世界，其中包含如此多的细节，以至于它们成为真正的艺术范例。这种情况发生在约翰·托尔金的《指环王》和乔治·R·R·马丁的《权力的游戏》的世界中。这些书籍包含详细的世界地图、各个民族的详细地图、每个民族的详细传统，甚至史诗。
创造一个虚构的世界
世界的结构不必非常复杂。首先，一个简单的背景就可以了，描述动作发生和角色生活的环境。练习时，你可以先描述一下你自己的环境：一座房子、一条街道、一座城市、生活在其中的人（可以是朋友、熟人，也可以是普通的路人）。
第 6 步：提出逻辑结构
结构是主角故事发展的浓缩内容。当我们重述书籍或电影的内容以及其中发生的事情时，我们会使用结构。
有了它，我们才能组织故事，使讲故事成为一部完整的作品。该结构可以比作一个框架，在该框架上添加必要的事件和人物，并删除不必要的东西。
通常，在谈论情节结构时，您会遇到“三方结构”一词。换句话说，这就是故事的开头、中间和结尾。第一部分通常包含对故事的介绍，第二部分是对主要事件的重述，第三部分是这些事件的结果和结论。
在讲故事的课程中，皮克斯动画电影的作者建议使用三部分结构的扩展版本：